人类的印迹与城市的表情—李新
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二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表
参考资料
1843—1861
1868—1899（图001—008）
1900—1909（图009—030）
晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述
1910—1919（图031—048）
1920—1929（图049—071）
1930—1939（图072—117）
我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，
表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述
1940—1949（图118—156）
“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为
自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述
1950—1959（图157—187）
我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一
新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述
1960—1969（图188—230）
二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装
——包装设计师赵佐良口述
1970—1979（图231—272）
宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、
大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述
1980—1989（图273—332）
画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情
——书籍设计师袁银昌口述
1990—1999（图333—352）
美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的
——美工陈立建口述
黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽
——美术爱好者乔照华口述
2000—2014（图353—400）
字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的
——插画师薛颖峰口述
最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述
希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版
带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述
后记、鸣谢