第一部分 以当代文化为镜看现代主义
第一章 艺术的终结还是艺术史的终结？/ 002
对话《现代主义之后的艺术史》 / 009
对话“现代主义”：汉斯•贝尔廷的《现代主义之后的艺术史》 / 012
第二章 艺术史终结与当下文化 / 016
艺术自治的新危机 / 032
“框架”内外的艺术史 / 035
第三章 艺术评论作为艺术史的问题 / 040
自我定义的焦虑 / 053
艺术批评与现代性 / 061
第四章 风格与历史—— 现代性饱受冷落的遗产 / 067
现代性的坏习惯 / 082
风格与艺术家神话 / 086
第五章 现代主义的晚期崇拜：卡塞尔文献展与展览“西方艺术” / 090
历史书写作为一种自我认识的途径 / 101
纳粹政治与现代艺术 / 105
第六章 西方艺术：战后现代主义中的美国干预 / 109
摇摆的潮流与不变的自我价值 / 125
差异的重复，重复的差异 / 130
第七章 欧洲：艺术史分裂后的东西方 / 135
想象的产物和内在的视野 / 147
个体的选择 / 151
第八章 世界艺术与少数群体：艺术史的新地图 / 156
我们的艺术史传统在哪里？/ 173
“少数派”主体 / 177
第九章 艺术对抗艺术史——以大众文化为镜 / 181
毛泽东像和洗鸡之中的艺术本能 / 198
大众文化与艺术的马克思主义批判 / 203
第十章（1） 媒体艺术的时间性与历史的时间性 / 208
艺术史和思想专制在新媒体面前的不确定性 / 219
第十章（2） 媒体艺术的时间性与历史的时间性 / 223
不要让艺术制造的迷雾掩盖了艺术创造的价值 / 238
形式还是语境？—— 媒体（录像）艺术家的工作方式 / 242
第十一章（1） 新美术馆中的艺术史：寻找自身面孔的努力 / 248
美术馆的创作焦虑 / 260
第十一章（2） 新美术馆中的艺术史：寻找自身面孔的努力 / 266
平面化的艺术史和艺术系统 / 279
博物馆（美术馆）的文化语境 / 282
第二部分 艺术史终结了吗？
第一章 今日的艺术经验与历史上的艺术研究 / 288
第二章 今日艺术中的艺术史：告别与相遇 / 291
艺术实践与理论实践：延伸的主体性探索 / 303
第三章 作为一种叙述模式的艺术史 / 307
艺术史作为一种不断的再想象 / 314
主动地面对真实，面对艺术系统 / 317
第四章 瓦萨里与黑格尔：早期艺术史书写的开端与结束 / 321
艺术史作为艺术本身 / 330
我们需要当代性的写作 / 333
第五章 艺术批评与前卫艺术 / 338
用尖叫代替阐释 / 344
艺术突变与艺术自治 / 347
第六章（1） 艺术研究的旧法新方：学科的游戏规则 / 352
不可遗忘的事物 / 362
透明规则之外的空间 / 366
第六章（2） 艺术研究的旧法新方：学科的游戏规则 / 370
始终在场的艺术 / 378
除了艺术本身，还有什么有资格成为我们从事这个职业的理由？/ 382
第七章 艺术史还是艺术品？/ 388
艺术从来都是这样的 / 408
没有答案 / 413
第八章 媒介的历史和艺术史 / 418
单纯作为一种抵制 / 427
“文化”里的创作者 / 431
第九章 发明现代艺术的“历史”/ 438
谁在虚构历史？/ 450
批判“机构批判”/ 456
第十章 后历史中的现代与当下 / 462
家中的困顿 / 483
精神领域里的“现代性”/ 487
第十一章 “普罗斯佩罗的宝典”/ 493
像宠物狗一样的美术馆 / 504
“表演”/ 507
附录 / 513