前言
导论：什么是现代主义？
一　现代艺术体系与艺术批评的诞生
二　现代艺术批评的原则
三　回答这个问题：什么是现代主义
第一章　罗杰·弗莱与形式主义批评
一　布鲁姆斯伯里团体
二　后印象派画展
三　塞尚的工作方式
第二章　阿波利奈尔与立体主义批评
一　盛宴的年代
二　立体主义的蜜月
三　现代主义批评理论
第三章　本雅明：犹太神秘主义抑或马克思主义？
一　传统艺术：诉诸上帝
二　机械复制时代的艺术：诉诸大众
三　抛向大海的信瓶：诉诸何人？
第四章　赫伯特·里德的现代艺术哲学
一　调和的大师
二　现代艺术哲学
三　无法调和的对立
第五章　格林伯格：现代主义及其怨言
一　辩证的转换：艺术史的逻辑
二　现代主义：以规矩反对规矩
三　后现代：次货的正当性要求
第六章　罗森伯格：现代主义还是后现代主义？
一　从抽象艺术到行动艺术
二　新事物的传统：后现代主义？
三　定义与解定义：现代的边界
第七章　查尔斯·詹克斯与后现代主义理论
一　建筑中的现代运动：现代、晚期现代与后现代
二　后现代建筑：语言学抑或语用学？
三　风格问题还是生活世界的解殖民化问题？
第八章　希尔顿·克莱默：捍卫现代主义
一　“后现代”的攻击：精英主义、形式主义、纯粹性与原创的神话
二　后现代主义的粉墨登场
三　庸人的报复：后现代的代价
第九章　阿瑟·邓托：哲学对艺术的剥夺
一　哲学对艺术的剥夺：艺术终结论
二　“一切皆可，一切皆得为艺术”
三　后艺术史艺术：艺术终结之后
第十章　阿多诺：艺术对哲学的剥夺
一　非同一性思维或否定的辩证法
二　自主艺术及其社会功能
三　必要的恶：为现代主义一辩
结论：无边的现代主义
一　也回答这个问题：什么是后现代主义？
二　后现代主义批判：哈贝马斯的决定性步骤
三　法国新生代的反叛与后现代主义终结
参考书目
索引