序 001
中文版序 005
致谢 007
绪言 010
第一章艺术界和定义
为什么那玩意儿成了艺术？
艺术
以“艺术”为尊的定义
开放性定义
分类性定义
美学
艺术批评
描述、解读、评判和理论总结
从事艺术批评的艺术批评家
对艺术批评的批评
批评和美学
关于艺术、美学和批评的怀疑
美学、艺术批评和视觉文化
美学家、艺术家、艺术批评家和读者
供进一步思考的问题
注释
第二章写实主义
艺术乃写实、真实且有美感
写实主义概论
希腊艺术写实观
柏拉图
亚里士多德
写实主义涉及的问题
媚俗
色情
淫秽和内容审查
摄影、真实和真相
所谓一件作品“写实”，其意何在？
杰夫·昆斯的艺术作品
批评界对昆斯作品的评价
昆斯关于自己作品的思考
亚历克西斯·罗克曼的绘画
批评界对罗克曼画作的评价
罗克曼关于自己作品的思考
安德里斯·塞拉诺的摄影
批评界对塞拉诺摄影的评价
塞拉诺关于自己作品的思考
结语
写实主义和艺术家
写实主义和艺术作品
写实主义和观众
供进一步思考的问题
注释
第三章表现主义和认知主义
艺术能传情达意，提供新知
表现主义和认知主义
表现主义和认知主义的艺术理论
列夫·托尔斯泰
贝奈戴托·克罗齐
R.G.科林伍德
苏珊·朗格
约翰·杜威
纳尔逊·古德曼
阿瑟·丹托
隐喻
精神分析理论
马克思主义美学
画家琼·米切尔
批评界对米切尔画作的评价
米切尔关于自己作品的思考
米切尔和表现主义
雕塑家路易丝·布儒瓦
批评界对布儒瓦雕塑的评价
布儒瓦关于自己作品的思考
布儒瓦和表现主义
版画家和雕塑家奇奇·史密斯
批评界对史密斯作品的评价
史密斯关于自己作品的思考
史密斯和认知主义
关于艺术意图的困惑
表现主义和认知主义的局限
表现主义和认知主义的长处
结语
表现主义、认知主义和艺术家
表现主义、认知主义和艺术作品
表现主义、认知主义和观众
供进一步思考的问题
注释
第四章形式主义
艺术是有意味的形式
形式主义的先驱
圣托马斯·阿奎那
大卫·休谟
休谟关于艺术批评的看法
早期形式主义：审美态度和审美体验
非功利性
去语境化
审美泛化
崇高
伊曼努尔·康德
G.W.F.黑格尔
20世纪的形式主义
早期现代抽象主义画家康定斯基、蒙德里安和
马列维奇
克莱夫·贝尔
克莱门特·格林伯格
结构主义
费迪南德·德·索绪尔
罗兰·巴特
结构主义和形式主义
阿格尼丝·马丁的绘画和素描
批评界对马丁作品的评价
马丁关于自己作品的思考
乔尔·夏皮罗的雕塑
批评界对夏皮罗作品的评价
夏皮罗关于自己作品的思考
安迪·戈兹沃西的环境雕塑
批评界对戈兹沃西作品的评价
戈兹沃西关于自己作品的思考
马丁、夏皮罗、戈兹沃西和形式主义
形式主义的优点和弱点
结语
形式主义和艺术家
形式主义和艺术作品
形式主义和观众
供进一步思考的问题
注释
第五章后现代多元主义
艺术颠覆真、善、美及艺术本身
后结构主义和后现代主义的先驱
弗里德里希·尼采
批判理论、法兰克福学派和新马克思主义
后结构主义
雅克·拉康
米歇尔·福柯
朱莉娅·克里斯蒂娃
雅克·德里达
吉尔·德勒兹和菲利克斯·瓜塔里
理查德·罗蒂
斯拉沃热·齐泽克
女性主义
后现代主义
让弗朗索瓦·利奥塔
让·鲍德里亚
弗雷德里克·杰姆逊
后殖民主义
辛迪·舍曼的摄影
批评界对舍曼作品的评价
舍曼关于自己作品的思考
辛迪·舍曼和后现代多元主义
洛娜·辛普森的附文字摄影
批评界对辛普森作品的评价
辛普森关于自己作品的思考
洛娜·辛普森和后现代多元主义
保罗·麦卡锡的行为、影像和雕塑艺术
批评界对麦卡锡作品的评价
麦卡锡关于自己作品的思考
麦卡锡和后现代多元主义
后现代多元主义的优点和弱点
后现代艺术创作手法
摆脱博物馆的束缚
打破“高雅”和“低俗”的界限
拒绝“原创性”
爽在其中
联手创作
借用
仿真
混搭
混合媒介
多层叠加
混合代码
语境重置
挑战“凝视”
直面“卑贱”
建构身份
运用叙事
设置隐喻
运用反讽、戏仿和失调手段
结语
后现代多元主义和艺术家
后现代多元主义和艺术作品
后现代多元主义和观众
供进一步思考的问题
注释
第六章结语
为什么《空中花园》是艺术？
不同定义之下的艺术
《空中花园》和写实主义
《空中花园》和认知表现主义
《空中花园》和形式主义
《空中花园》和后现代多元主义
为什么《水母眼》是艺术？
《水母眼》和写实主义
《水母眼》和认知表现主义
《水母眼》和形式主义
《水母眼》和后现代多元主义
为什么《我们是在同一片天空下做梦吗》是艺术？
《我们是在同一片天空下做梦吗》和写实主义
《我们是在同一片天空下做梦吗》和认知表现主义
《我们是在同一片天空下做梦吗》和形式主义
《我们是在同一片天空下做梦吗》和后现代多元主义
艺术的目的
对于评判标准的选择
对待所有艺术作品采用单一标准还是多重标准
供进一步思考的问题
注释
词汇表
参考书目
索引
译后记