总序 王勇/l
序章 本书的目的/1
(一)文物于近代的流出
--展现全貌的中国历代王朝的正统美术/l
(二)抹茶和煎茶的明治维新/5
(三)近代中国美术鉴赏的成立/8
(四)本书研究的构架/ll
第一章 中国文物于近代流出的背景/l
第一节 义和团事件--掠夺的黑暗/2
(一)八国联军占领北京--掠夺的概况/3
(二)无止境的掠夺/5
第二节 文物流出/28
(一)流出的途径/29
(二)掠夺品向日本的流入/35
(三)秘籍《永乐大典》的流入/39
第三节 辛亥革命后的文物流出--以清室为中心/46
(一)流出的背景/47
(二)流出的形态/5l
小结/62
第二章 中国文物向世界的流出--通过贸易资料/67
第一节 通过贸易资料看文物流出的状况/67
(一)对各项目的说明/70
(二)对各项目的分析及其意义/71
第二节 天津港的状况/72
(一)贸易的推移/72
(二)向各国的出口额/73
第三节 上海港的状况/76
(一)贸易的推移/76
(二)向各国的出口额/76
小结/78
第三章 中国文物向日本的流入--日本古董商的动向/81
第一节 茧山龙泉堂/8l
(一)明治期日本古董商在大陆的进出/82
(二)大正期日本古董商向海外的发展/84
(三)茧山龙泉堂的创业和发展/87
小结/99
第二节 山中商会--以分析展览目录为主/100
I 世界篇/103
(一)定次郎略传及山中商会/103
(二)所藏拍卖、展览目录的内容和特征
--通过海外目录看它向世界的发展/105
(三)拍卖及展览的举办状况/107
(四)举办规模及营业规模/116
(五)中国文物拍卖、展览的实例/125
(六)山中商会的崩溃/134
小结/135
Ⅱ 日本篇/136
(一)展览销售方式的成立及发展/137
(二)中国文物展览／展品数量/147
(三)展览的经济规模/162
(四)展品质量/180
(五)山中展览的历史意义/193
小结/202
第四章 中国古陶瓷器收藏于近代日本的形成
--以大正期为中心/211
第一节 中国古陶瓷器收藏的形成和特征/215
(一)东京美术学校/215
(二)新海竹太郎/220
(三)大仓集古馆/226
(四)东京帝室博物馆/230
第二节 带入的情况及鉴赏--学术研究的黎明/245
(一)汉六朝明器、陶俑的带入/246
(二)宋瓷的带入/256
(三)对美术的影响/259
小结/264
第五章 中国青铜器收藏于近代日本的形成
--以住友泉屋博古馆为中心/272
第一节 煎茶道对中国文物的接受/273
第二节 中国青铜器收藏的形成/280
(一)东京美术学校/280
(二)大仓集古馆/289
(三)住友泉屋博古馆/291
小结/306
终章 中国美术鉴赏于近代日本的形成及其意义/313
第一节 从日本主义转向中国正统美术/313
(一)从东方近世"民"的美术转向东亚文明的本源/313
(二)住友泉屋博古馆《泉屋清赏》引起的世界反响/321
(三)欧美的中国文物收藏的形成--青铜器/325
第二节 中国美术鉴赏的形成/330
(一)伦敦中国艺术国际展览会/330
(二)掠夺的逆说/335