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简介
电影导演的电影理论 豆 7.4分
资源最后更新于 2020-09-08 15:12:10
作者:[法]雅克·奥蒙
译者:蔡文晟
出版社:武汉大学出版社
出版日期:2019-01
ISBN:9787307207769
文件格式: pdf
标签: 电影 电影理论 法国 导演 艺术 雅克‧奥蒙 非虚构 管理学
简介· · · · · ·
◆ 欧洲重量级电影批评家雅克·奥蒙代表作《电影导演的电影理论》全新增修版!
◆ 电影爱好者和从业者不可或缺的电影理论入门与进阶读物。
◆ 三十多位电影大师用理论告诉你他究竟在拍什么,如何拍,以及为什么拍电影。
◆ 这不是一本理论文选,更不是一本点将录式的导演群像集,而是将散落四处的电影实践家的一手思想淬炼而出的理论结晶。
“一个电影导演唯有当他明了自己在从事的到底是一份什么样的职业时,才配得上这个头衔。”正如夏布洛尔所言,创作与思考的关系是如此得密不可分。西方重量级电影批评家雅克•奥蒙选取了那些最具有个人色彩且通过文字对其电影理论进行阐述的导演,如布列松、维尔托夫、爱森斯坦、塔可夫斯基、帕索里尼、戈达尔、杜拉斯、希区柯克、法斯宾德等等,他们的理论或有共通之处,又或大异其趣。这些理论涵盖了电影美学、意识形态、符号学、人类学、心理学等方向,它们与电影的核...
目录
第 1 章 理论家的理论:概念、问题、系统
1.1 创造概念
1.1.1 布列松与“期遇”
1.1.2 格林与“无所不在之灵”
1.1.3 维尔托夫与“间歇”
1.1.4 爱森斯坦与理性蒙太奇
1.1.5 帕索里尼与“流素”
1.2 引入问题
1.2.1 塔可夫斯基:被雕刻的时光
1.2.2 爱泼斯坦:被创造的时间
1.3 施行系统
1.3.1 系统创建者:爱森斯坦
1.3.2 布列松与电影书写
第 2 章 语言理论与世界理论:可见与影像,现实及其写作
2.1 影像与可见
2.1.1 介在语言和视觉之间:戈达尔
2.1.2 介在电影和绘画之间:侯麦
2.1.3 介在自然和绝对之间:塔可夫斯基
2.1.4 介在视觉和视觉之间:布拉哈格
2.1.5 介在影像和影像之间:夏利兹、弗兰普顿、库贝卡
2.2 可见与现实
2.2.1 被自动写出的现实:帕索里尼
2.2.2 被重新思考的现实:爱泼斯坦
2.2.3 被重新制造的现实:鲁兹
2.2.4 被揭示出来的现实:维尔托夫、格里尔逊
2.2.5 “事物就在那里”:罗西里尼、斯特劳布
2.2.6 写实主义:法斯宾德、克鲁格
2.3 写作、风格
2.3.1 杜拉斯:写作!
2.3.2 阿斯特吕克:摄影机—自来水笔论
2.3.3 希区柯克:作为主导形式的“悬念”
2.3.4 佩莱希扬:“对位”句法
2.3.5 吉亚尼谦、弗莱舍尔:重新组合
2.4 诗
2.4.1 具上像性的流动感:爱泼斯坦
2.4.2 帕索里尼:“诗电影”
2.4.3 谷克多(兼论布列松):诗性
......
1.1 创造概念
1.1.1 布列松与“期遇”
1.1.2 格林与“无所不在之灵”
1.1.3 维尔托夫与“间歇”
1.1.4 爱森斯坦与理性蒙太奇
1.1.5 帕索里尼与“流素”
1.2 引入问题
1.2.1 塔可夫斯基:被雕刻的时光
1.2.2 爱泼斯坦:被创造的时间
1.3 施行系统
1.3.1 系统创建者:爱森斯坦
1.3.2 布列松与电影书写
第 2 章 语言理论与世界理论:可见与影像,现实及其写作
2.1 影像与可见
2.1.1 介在语言和视觉之间:戈达尔
2.1.2 介在电影和绘画之间:侯麦
2.1.3 介在自然和绝对之间:塔可夫斯基
2.1.4 介在视觉和视觉之间:布拉哈格
2.1.5 介在影像和影像之间:夏利兹、弗兰普顿、库贝卡
2.2 可见与现实
2.2.1 被自动写出的现实:帕索里尼
2.2.2 被重新思考的现实:爱泼斯坦
2.2.3 被重新制造的现实:鲁兹
2.2.4 被揭示出来的现实:维尔托夫、格里尔逊
2.2.5 “事物就在那里”:罗西里尼、斯特劳布
2.2.6 写实主义:法斯宾德、克鲁格
2.3 写作、风格
2.3.1 杜拉斯:写作!
2.3.2 阿斯特吕克:摄影机—自来水笔论
2.3.3 希区柯克:作为主导形式的“悬念”
2.3.4 佩莱希扬:“对位”句法
2.3.5 吉亚尼谦、弗莱舍尔:重新组合
2.4 诗
2.4.1 具上像性的流动感:爱泼斯坦
2.4.2 帕索里尼:“诗电影”
2.4.3 谷克多(兼论布列松):诗性
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