前言
第一章预习
1908年之前
1908年—1918年
蒙太奇
节奏与表意
早期理论
语言与影像
影像
电影符号学及其合理性
第二章符号与表意
是语言，还是话语？
表意的价值
第三章直接符号或“中性”影像
照片与胶片画格
现实物在它的影像中自我陈述
通过人为手段而获得的陈述语
是“纯真”的现实物，还是“第二级”表意
第四章影像与被感知的现实物
形式与实体
现实物与现实性
视觉感知
现实影像与电影影像：运动与幻象
透视与“现实感”
透视与意识形态
从批评家到克里底亚
第五章镜头
特写
脸部特写
摇镜头和移动镜头
与摄影机运动相对立的蒙太奇
景深与深景
画内与画外
直视摄影机的目光
技术与意识形态
关于特写的备注
第六章图像符号的表意系统
被再现之物与再现物
荒诞的效果
自称“我”的摄影机
一种含蓄与暗示的艺术
第七章指示符号的表意系统
镜头的多义性
镜头的重复
第八章论蒙太奇
过分的概括
表意和过分的能指
“电影辩证法”
巧合与连续
剪接的问题
“观看的吸引力”
第九章论组合段
主要的反驳
是逻辑，还是语法
第十章符码与编码
术语的理解
不存在的法则
一种自由的表达方式
相似性与相像
第十一章影像与言语
一种“内在”语言
影像与文本的关系
直接手法与间接手法
旁白
第十二章叙事结构
叙事与话语（或故事）
谁在发言
陈述模式
后果与连续
聚焦者与聚焦对象
第十三章象征与隐喻
为象征符号辩解
形式的象征
象征与精神分析
隐喻和换喻
“文学”影像
“冗长且哕唆”的镜头
解构与去戏剧化
第十四章节奏
节奏与比例
诗歌的节奏
影像的音乐与“纯电影”
电影的节奏
第十五章意义与“无意义”
电影的“无意义”
卓别林的杜撰
基顿的香水
破坏的夸张
意外的荒谬
梦与想象
电影特性与影片特性
第十六章影像、语言与思想
一种“内在语言”
一只老鼠的思维
思维的诞生
从思维到语言
先天的基础结构与后天的智力
一种具体的想象物
参考书目
原著索引
附录一语言学∕符号学著作选读
附录二八大组合段
附录三专有名词译名索引