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圖片說明
導論
一、有關「華語」與「華語電影」的兩種說法
二、「華語」與「華語電影」在新馬的原初記憶和歷史
三、華語語系論述：1.0、2.0和3.0版本
四、華夷風的邊界：冷戰與身分認同的再造
五、土腔電影：作者論、馬華電影與後馬來西亞
六、研究目的和章節概述
第一章　在鏡像中現身：重探蔡明亮電影的作者論和肉身化
一、肉身化與作者論的共盟
二、庶民的肉身：早期作品、《黑眼圈》與後馬來西亞
三、在鏡像中現身：小康與蔡明亮的「影像迷戀」
四、作者論：同志和直男攜手共盟的美麗暗櫃？
第二章　鏡外之域：論雅斯敏電影的國族寓言、華夷風和跨性別
一、雅斯敏與「一個馬來西亞」
二、華夷風與鏡外之域的跨性別
三、作者論：從羅曼史到國族寓言
四、酷讀《木星》和《單眼皮》的跨性別
五、鏡外之域與書信體：作為幽靈的阿龍
六、「一個馬來西亞」作為「國家失敗」的隱喻
第三章　離散的邊界：離散論述、土腔電影與《初戀紅豆冰》
一、離散華人、反本土化與反離散
二、原住民神話、巫族與土著特權
三、邊界想像、主奴結構與離散有其終時
四、《初戀紅豆冰》：土腔電影與土腔風格
五、離散的去疆界化
第四章　反離散的在地實踐：以陳翠梅和劉城達的大荒電影為中心
一、大荒電影：土腔電影模式
二、哀悼馬共和再現底層：大荒電影的階級面向
三、劉城達：華巫關係的越界
四、陳翠梅：反離散與後馬來西亞
五、華語語系作為電影書信的連結
第五章　土腔風格：以黃明志的饒舌歌和土腔電影為例
一、華夷風：反離散的饒舌歌與土腔電影
二、《辣死你媽！2.0》的土腔風格
三、土腔口音：出境和入境
結語　不即不離
附錄：導演和選片人訪談
「你必須相信電影有一個作者」：在鹿特丹訪問蔡明亮
放映馬來西亞和新加坡：在巴黎和鹿特丹與選片人的一席談
新浪潮？與馬來西亞獨立電影工作者的對話
大荒電影的故事：兼側寫幾位大荒導演
無夏之年，老家沉進海底：走訪陳翠梅導演
引用文獻
本書各章發表出處
導演和選片人訪談發表出處
致謝
索引