导论：符号学基本知识 1
第一讲　什么是电影符号学？ 25
第一节　电影符号学的知识构成 27
第二节　电影符号学的研究对象 28
第三节　电影符号学的学科性质 32
第二讲　电影符号学的诞生与发展 37
第一节　电影符号学的理论资源与形成背景 38
第二节　电影符号学的发展与争议 40
第三节　电影符号学的传播与国际化 44
第三讲　影像：电影文本中的视觉符号 51
第一节　人物影像 53
第二节　实物影像 59
第三节　纯虚拟影像 65
第四讲　声音：电影文本中的听觉符号 71
第一节　作为电影符号的音乐 72
第二节　作为电影符号的声响 82
第三节　作为电影符号的人声 86
第五讲　话语与文字：电影文本中的语言符号 91
第一节　作为电影符号的话语 92
第二节　作为电影符号的文字 102
第六讲　伴随文本：对于电影符号的广义理解 115
第一节　电影伴随文本的两种主要类型 116
第二节　电影伴随文本的可控与不可控 125
第七讲　蒙太奇与长镜头：电影符号组合的两种基本方式 129
第一节　蒙太奇 131
第二节　长镜头 138
第八讲　电影叙述的主体 153
第一节　电影叙述者的层级 154
第二节　电影叙述角度的种类 161
第九讲　电影叙述的结构 171
第一节　电影叙述的时空性结构 172
第二节　“大语意段”：电影影像结构的一般组合法则 179
第三节　电影叙述中的嵌套与跨层 185
第十讲　电影符号的观众接受 189
第一节　“想象的能指”和“二级认同” 191
第二节　观影主体的“电影状态” 194
第三节　“凝缩”和“移置”的隐喻和转喻 199
第十一讲　作为社会符号文本的电影 205
第一节 作为社会符号文本的“电影机构” 206
第二节 作为社会秩序互文性文本的电影 210
第三节 作为社会意识形态文本的电影 215
第十二讲　电影符号学研究空间的拓展 221
第一节　哲学视野下的电影影像 222
第二节　新媒介时代的电影影像 228
参考文献 233
中外人名对照表 239
后记 240