绪 论
第一章 乡土中国的“病农民”与“疗救者”：启蒙视线下的农民形象
一、沉重的肉身：传统负荷下的农民
（一）肉身的隐退与启蒙图景的建构
1、《归心似箭》：理智对情感的顽胜
2、启蒙图景中的符号化生存——陈凯歌早期电影中的农民
（1）《黄土地》：启蒙图示的建构与历史维度下的符号化人物
（2）《边走边唱》：生存哲学下的符号化人物
（3）《孩子王》：文化寓言中的符号化人物
（二）超越身体的坚守：历史与理性的另一面
1、《我的唐朝兄弟》：虚假的生存之痛与理性的灼伤
2、《鬼子来了》、《斗牛》：从生存到信念
（三）女性：性别的启蒙与历史的人质
1、传统负荷下的女性
2、乡村女性：从传统到现代
二、底层的力量：民间视线下的农民
（一）《一个和八个》：历史的边缘
（二）《红高粱》：身体的狂欢与底层的传奇
（三）《人生》、《老井》：现实的苦难与历史的铭文
三、迷茫的启蒙
（一）1990年代：欲望的崭露头角
（二）变异的欲望 懦弱的正义
第二章 动员、共同体与询唤：意识形态视野下的农民形象
一、共同体的想象与失落——赵焕章电影重读
（一）《喜盈门》：历史的景片与家庭共同体的想象
1、历史际遇
2、新农民、新农村：共同体的想象
3、艺术手法：旧瓶新酒
（二）《咱们的牛百岁》：一个村庄的共同体
（三）《咱们的退伍兵》：共同体的去势与未完成的纪实转变
（四）激情的时代铭文与褪色的历史记忆：关于赵焕章电影接受的困惑
1、双面历史与集体记忆：源于赵焕章和谢晋的困惑
2、有关赵焕章和赵树理的对照
二、英模电影中的农民形象——以《焦裕禄》、《孔繁森》、《第一书记》为例
（一）《焦裕禄》：未了的“青天”情结
（二）《孔繁森》：浪漫诗情下的心灵之侣
（三）《第一书记》：多元文化背景下的个性农民
三、回归土地、村庄、人——以《马背上的法庭》、《香巴拉信使》为例
（一）碎片化边地农民
（二）诗意化、奇观化的边地风情
（三）从边缘到中心：一种意识形态的实践方式
第三章 “原乡人”、消费对象与山村极端生存的影像再现
一、原乡情结观照下的农民
（一）永远的银幕牧歌：电影《边城》及农人
（二）走向榕树的山丘——胡柄榴电影中的农民
二、被放逐地的见证者
（一）《牧马人》：非常时期 非常抚慰
（二）《我的父亲母亲》、《山楂树之恋》：怀念纯真
（三）《巴尔扎克和小裁缝》、《走着瞧》：有关一段历史真实记忆的隐现
三、消费视线下的银幕农民形象
（一）《那山·那人·那狗》、《天上恋人》：美好乡村的想象
（二）《暖》：怀旧的温情
四、无言的山丘：山村生存的极致——以《光棍儿》、《盲山》为例
（一）自然主义的题材
（二）现代性视野下的审丑
（三）荒原意象

第四章 电影里的农民工：现代化进程中分裂中国的想象
一、独立电影中的农民工形象
（一）年轻的“漂一代”
（二）中年一代
（三）女性：“被看”或成为乡村美德的化身
（四）破碎的代际关系
1、并非他者：故事型纪录片中的代际关系
2、父权的式微：故事片中的代际关系
3、想象的弥和
（五）《天注定》：虚妄的侠义与底层人的悲歌
1、侠客风范 银幕暴力
2、无处救赎——天注定暴力
3、农民工、游民、暴民：底层人的悲歌一曲
二、喜剧性生存——商业片中的农民工
（一）从人格执拗到信念坚守
（二）狂欢体验
（三）痛并快乐着：黑色喜剧中的农民工
三、意识形态叙事下的符号化生存——主旋律电影中的农民工
（一）国家叙事下的农民工
（二）整合成长的尝试
（三）从英模原型到影片角色
第五章 救赎·奇观·身份——少数民族农民的银幕想象
一、作为救赎想象的少数民族农民
二、被展示的奇观
三、全球化时代的身份的确证与迷失
参考文献