本书体例
绪论：西方数码艺术理论六十年
一、西方数码艺术理论的背景
(一)西方数码艺术理论的技术背景
(二)西方数码艺术理论的艺术背景
(三)西方数码艺术理论的学术背景
二、西方数码艺术理论的研究框架
(一)本书的创新尝试
(二)本书的基本内容
(三)本书取材的说明
三、西方数码艺术理论的历史发展
(一)数码艺术理论的酝酿( --1949)
(二)数码艺术理论的发端(1950--1969)
(三)数码艺术理论的发展(1970--1989)
(四)数码艺术理论的推进(1990--1999)
(五)数码艺术理论的繁荣(2000-- )
第一卷 数码编程的艺术潜能
第一章 计算与艺术的联姻( --1949)
第一节 关于数与艺术关系的早期思考
一、古代文论：数字与艺术的关系
二、中古文论：可执行代码
三、近代文论：从思辨到实验
第二节 数码创作的追溯
一、排列组合的应用
二、算法创作的尝试
三、艺术机器的制造
第三节 数码科技的先驱
一、数码科技的由来
（一）符号系统
（二）数位系统
（三）计算工具
二、现代计算机的发明
（一）英国：巴贝奇与其分析机
（二）英国：阿达对计算机艺术潜能的看法
（三）数字电子计算机研制
三、一般科学方法论的创立
（一）奥地利：系统论与贝塔朗菲
（二）美国：控制论与维纳
（三）美国：信息论与香农
第二章 主机中心期的编程与艺术(1950-1969)
第一节 电脑编程与艺术潜能
一、计算机的发展
（一）计算机运算速度的提高
（二）编程语言与方法的更新
（三）微芯片的发明
二、英国：图灵对阿达的回应
（一）创造性问题
（二）图灵测试问题
（三）万能机器
三、德国：本斯与美学变革
（一）信息美学的开拓
（二）生成美学的阐述
（三）数码艺术的倡导
四、美国：麦卡锡、西蒙与人工智能
……
第二卷 数码文本的艺术价值
第三卷 数码媒体的艺术功能
第四卷 数码文化的艺术影响
第五卷 数码现实的艺术渊源
第六卷 数码进化的艺术取向
索引
后记