目录：
序：对故事的本质进行探讨 / 009
第一部分：麦基讲座：把你的故事点石成金 / 011
第一章：通过故事的悲欢离合来寻找生命的意义 / 012
第一节：语言是太表面化的东西 / 012
第二节：重点是故事，而不是台词 / 015
第三节：必须认识你的人物，认识他的心理 / 016
第四节：发现生活中事物之间隐秘的联系 / 018
第二章灵感，永远是不够的 / 020
第一节：没有审视过的生活是不值得过的 / 020
第二节：必须把文学才华和故事才华结合在一起 / 022
第三节：把戏剧性建立在社会冲突之上 / 024
第四节：我们必须暗示人物的内心 / 026
第三章：经典情节和反情节区别是什么？ / 030
第二节：怎样在熟悉的东西中发现新奇的东西？ / 031
第三节：故事的设置，或配置。故事发生的地点或空间 / 034
第四节：如何战胜陈词滥调？ / 036
第五节：创作困境的解救方法是什么？ / 037
第六节： 故事和类型之间的关系 / 039
第四章：写作是人生的一个展现 045
第一节：故事的三大类 / 045
第二节：揭露最真实的情感 / 047
第三节：一个好故事会让观众觉得是对生命的隐喻 / 049
第四节：主人公有不同的多样性 / 051
第五节：写作者就是扮演人物的第一个演员 / 053
第六节：讲好故事，需要极高的智慧 / 056
第七节：由内而外的写作，是最成功的写作方式 / 057
第五章：重复是电影的最大敌人 / 060
第一节：每个人物都要有清晰的轨迹 / 060
第二节：激励事件的作用 / 063
第三节：挑战我们人生极限的启动事件 / 069
第四节：一个典型的三幕剧节奏 / 073
第五节：让鸿沟和反差不断地出现在眼前 / 079
第六节：只有两种情感在生活中：快感和痛感 / 080
第七节：想像力才是难题 / 082
第八节：上升动作的周期 / 084
第九节：必须冲突，必须与对抗力量冲突 / 088
第十节：意义、创造、情感 / 091
第六章：用忧虑和关心激发观众的好奇心 / 098
第一节：意义会从巧合中产生 / 098
第二节：谜团、悬疑、反讽 / 102
第三节：给别人看，不要说给别人听 / 104
第四节：什么叫加州场景 / 106
第五节：闪回可以做得很好，也可能很坏 / 107
第六节：解说性的画外音，没有任何意义 / 109
第七节：真实的人永远不足以成为人物 / 111
第八节：外部形象法和内部形象法 / 117
第二部分：麦基影评：让我们拒绝陈词滥调 / 119
没有爱情的爱情喜剧 / 120
两极重新定义欧洲电影和好莱坞电影 / 122
《泰坦尼克》并不是一个好故事 / 124
《赛德克巴莱》充满想象力和实验精神 / 126
赢始于输：好莱坞的新英雄 / 129
多愁善感的《黄金大劫案 / 134
第三部分：麦基访谈：对话中国影视圈 / 141
麦基：如果你只是一味模仿好莱坞，中国电影永远跨不出去 / 142
张杨：我们拍摄中途换剧本和导演是常事 / 146
麦基：中国电影需要讲共通的人性故事 / 152
麦基：好莱坞有上千个好导演 没有大师 / 156
侯小强：电影人要既有共性也要有个性 / 162
麦基：网络文学改编影视成败在于制片人 / 169
芦苇：写十年剧本， 只拍出一部 / 172
麦基答疑陆川：写作是为你自己 / 179
第四部分：麦基报道：中国媒体眼中的麦基 / 189
《新京报》：创作剧本时，你就是上帝 / 190
麦基谈华语影人 / 195
《新华每日电讯》：我要和中国的编剧们谈谈 / 197
《三联生活周刊》：故事信徒的“点金术” / 206
《外滩画报》： / 212
“我不是最好的编剧，但是我非常擅长教别人讲故事” / 212
《南方周末》：好故事是对生活长达两小时的比喻 / 218
《南都周刊》：麦基不卖故事 / 224
《人物周刊》：从麦基身上寻找答案、汲取营养 / 228
《时代周报》：在好莱坞美剧比电影重要 / 235
《东方早报》：写作是内心深处发出的神秘信号 / 242
《第一财经日报》：“别拿文学闹脾气” / 255
《哈佛商业评论》：讲述故事，感动听众 / 258
《中国企业家》：故事是最好的说服工具 / 269
《楚天金报》：好故事带来双重快乐 / 273
新浪娱乐：故事的数量是无限的 / 276
附录：罗伯特•麦基 简介 / 282