前言绪论 “突出”与“凹进”——主角复杂的成长过程 1．空中的白色箱体——逆转剧的主角 2．从“空中出挑”到“空中独立”——主角的成长／实体的系谱 3．从“空中凹进”到“空中独立”——主角的成长／虚空的系谱 4．虚实相间的萨伏伊别墅——高度的统一 5．虚实相等的“口型”——建筑形态与几何学形态第一章 “口型”与“『型”——延续的轮廓 1．“轮廓原型”的开始——另一种风格 (1)标示“透空长方体”的“口型”——贝沙克居住区 (2)“口型”的开始——原型中的原型 (3)“『型”的系统——另一个“喜好的轮廓” 2．“存在感对比”的骨架——在变化背后所看到的 (1)‘‘水平出挑”与“垂直的塔”——魏森霍夫联排住宅与朗香教堂 (2)体现在“空中独立”上的构成方法 ——另一种构成感觉／组合方法 (3)组合的原型——被放大的个性 3．原型的“连结”和“重复”——白色箱型的成熟 (1)被联结的原型——拉罗什‘江耐瑞住宅 (2)剖面的重要原型——“飞型”、“口型”和“『型” (3)在立面上重叠原型——多样的形态召唤力 小结在长方体上重叠原型——作为结论的斯坦因住宅第二章 “亓型”与“飚型”——延续的配角 1．“矸型”与“飞型”——配角及其起源 (1)附加物的类型——20世纪20年代和20世纪50年代 (2)作为起点的雪铁龙住宅——“长方体+最少的配角” (3)“向街道出挑”与“建筑底部的起伙”——另‘个配角 2．创作早期与晚年的直接链接——“伞”和“坡道” (1)“巨大的斜坡道”与“大地的起伏” ——巴西学生会馆和夏洛屠宰厂 (2)重合两种类型的感觉——“垂直上升”与“缓慢上升” (3)“闪型屋顶+飞型坡道”的延续——保证个性世界的最小框架 3．配角的起源——追溯“亓型”和“＼＼型” (1)消失的主角——从朗布依埃周末住宅到波瓦瑞住宅 (2)长方体内含的“亓型”——库克住宅与贝泽住宅 (3)多米诺形态——基本形的构造原理和配角元素 小结支撑“轮廓原型”和“配角原型”的摩天楼型住宅第三章 世纪末的垂直高起——长在坡地上的枞树 1．“在众多成果上的重复”与“组合方式的变换” ——施沃普住宅的预言 (1)故乡的空白墙面——“回型”预言的“口型”和“匡型” (2)“视线直视”与“视线运动”——视觉对比的构成感觉 (3)斯芬克斯的联想——统一多种预言的组合方式 2．“空白”与“树木”——组合方式的起源 (1)贯穿“透空长方体”的物体——自然作为配角的作品 (2)支撑竖向高起——被当作树木的构筑物 (3)几何学的与植物的——起点的形态问题 3．世纪末的遗存——延续生命力 (1)笔直的树木I——孕育成长的组合方式 (2)笔直的树木Ⅱ——出挑的事务所大楼 (3)高起的家具与高起的城市——19世纪末杂谈 小结表层和主体的分离——从19世纪末的问题说起结论 幸福的相会与最后的梦想 (1)起点所见——时代潮流与故乡的坡地 (2)卷起的端部——另一种执著 (3)一致的前端与被解放出来的对比——费尔米尼 后记 “勒·柯布西耶建筑创作中的九个原型”一览 作品年表索引