上编　从物到像——透镜模式中的远程在场
1　建筑的影像趋向
1.1　建筑创作
1.1.1　物质世界中的建筑创作
1.1.2　虚拟世界中的建筑创作
1.2　建筑保护
1.2.1　对保护的纪录
1.2.2　虚拟遗产
1.3　建筑批评
1.3.1　文本的影像化
1.3.2　隐喻与批评
1.4　建筑影像市场的繁荣
1.4.1　建筑动画市场
1.4.2　专业纪录片市场
1.4.3　建筑电影节
2　建筑传播的属性
2.1　演绎性的复制
2.1.1　符号媒介和物质媒介
2.1.2　同质性复制与演绎性复制
2.2　艺术传播的结构
2.2.1　建筑元传者
2.2.2　建筑继传者
2.2.3　建筑受传者
2.3　大众传播的效应
3　建筑传播的透镜模式与影像透明性
3.1　传播模式概述
3.1.1　拉斯韦尔的5w模式
3.1.2　施拉姆的编码一译码模式
3.1.3　施拉姆的大众传播模式
3.2　建筑传播的透镜模式
3.2.1　光学成像模式
3.2.2　建筑传播模式
3.2.3　从“物”到“像”的转移
3.2.4　建筑虚像的意义
3.3　建筑影像的透明性
3.3.1　材料透明与信息透明
3.3.2　影像信息的透明性
3.3.3　建筑的影像传播模式与效应
3.4　影像漫游者
3.4.1　人与建筑的关系
3.4.2　影像漫游者的特性
3.5　巴黎·透镜中的城市
4　透镜作用下的“远程在场建筑”
4.1　从“直接在场”到“远程在场”
4.1.1　“在场”的哲学
4.1.2　具有启发意义的几个理论
4.2　远程在场的内在动力：体验、诠释与身体
4.2.1　体验：感觉与知觉
4.2.2　诠释：符号与实在
4.2.3　身体：图式与辨认
4.3　远程在场的时空知觉
4.3.1　被压缩／延伸的时空
4.3.2　叠合互渗的时空
4.3.3　对焦不准的透明
4.4　电子复制时代的远程在场建筑
4.4.1　对空间障碍的取消
4.4.2　对线性时间的超越
……
下编　思维的转向——远程在场建筑的影像逻辑
5　虚构与实建：未建成的建筑史
6　镜头与观点：《沿H步行》的上帝之眼
7　运镜与路径：《间》的游式体验
8　从蒙太奇到超链接：《立方体》的超序空间
参考文献
参考影片 主要人名、术语译名对照索引
后记