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分类于: 计算机基础 互联网
简介
目录
中译者序
序
前言
鸣谢
第一部分 理论背景
第一章 理论探索
第一节 音乐符号学的简要批评史
第二节 音乐话语逻辑的反思
第三节 音乐的叙事问题
第四节 关于模态的界定:歌剧符号
第五节 论音乐的真实
第六节 简约表格中的理论自身
第二章 音乐时间
第一节 微观时间中的音乐:回忆的作用
第二节 宏观时间中的音乐:穿越时代的音乐模式
第三章 音乐空间
第四章 音乐行动者
第一节 恩斯特·库尔特作为音乐符号学的先驱:音乐行动者特性
定义的探寻
第二节 从音乐主体到主题一行动者
第二部分分 析
第五章 古典风格的符号过程
——贝多芬的《华尔斯坦》
第六章 肖邦的叙事
第一节 《波洛奈兹一幻想曲》和叙事程序的理念
第二节 肖邦的《G小调叙事曲》:写作的一种模态语法学
第七章 音乐与文学
第一节 《奥伯曼》案例:弗朗兹·李斯特和玛丽·达各尔特在瑞士
第二节 《梦醒时分》:音乐表演研究的符号学方法
第八章 音乐与视觉艺术:图画与漫步
——皮尔士理论运用于穆索尔斯基作品符号过程的分析
第九章 交响曲符号学
——西贝柳斯《第四交响曲》民族意义的解构
第十章 面对现代舞台
第一节 德彪西前奏曲《冷月洒露台》中的印象主义
第二节 简约主义和反叙事性
结束语
附录
名词术语
注释
参考文献
人名对照表
译后记
序
前言
鸣谢
第一部分 理论背景
第一章 理论探索
第一节 音乐符号学的简要批评史
第二节 音乐话语逻辑的反思
第三节 音乐的叙事问题
第四节 关于模态的界定:歌剧符号
第五节 论音乐的真实
第六节 简约表格中的理论自身
第二章 音乐时间
第一节 微观时间中的音乐:回忆的作用
第二节 宏观时间中的音乐:穿越时代的音乐模式
第三章 音乐空间
第四章 音乐行动者
第一节 恩斯特·库尔特作为音乐符号学的先驱:音乐行动者特性
定义的探寻
第二节 从音乐主体到主题一行动者
第二部分分 析
第五章 古典风格的符号过程
——贝多芬的《华尔斯坦》
第六章 肖邦的叙事
第一节 《波洛奈兹一幻想曲》和叙事程序的理念
第二节 肖邦的《G小调叙事曲》:写作的一种模态语法学
第七章 音乐与文学
第一节 《奥伯曼》案例:弗朗兹·李斯特和玛丽·达各尔特在瑞士
第二节 《梦醒时分》:音乐表演研究的符号学方法
第八章 音乐与视觉艺术:图画与漫步
——皮尔士理论运用于穆索尔斯基作品符号过程的分析
第九章 交响曲符号学
——西贝柳斯《第四交响曲》民族意义的解构
第十章 面对现代舞台
第一节 德彪西前奏曲《冷月洒露台》中的印象主义
第二节 简约主义和反叙事性
结束语
附录
名词术语
注释
参考文献
人名对照表
译后记