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科幻的历史
小说之山：探索之旅的象征系统
第一章 灵感与创意生活
引言
想象力游戏的重要性
幻想与想象
生产想象力
伤痕或碎片
储备灵感
想象力的诡异面
图表
灵感的生产
灵感的储备
专题：《缪斯》利琪·杜克奈特，《事实与假设：谜题之美》卡伦·罗德，《写作障碍》马修·切尼
聚光灯：斯科特·伊戈尔
写作挑战：使用一个荒唐的提示
第二章 小说的生态系统
引言
故事的生命形态
叙事诸要素
要素细究
说不清的神秘元素
诸要素之间的复杂关系
两种想象力及其角色
图表
行动中的对白
风格面面观
一个故事的生命周期
专题：《视点：主观与客观以及视点切换》尼克·玛玛塔斯，
《论解说》金·斯坦利·罗宾森，《信息之信》厄休拉·K.勒古恩
写作挑战：质感、色调与风格
第三章 开篇与结局
引言
钩上的饵
好开篇的要素
不想太早承诺
糟糕的开篇？
长篇小说《芬奇》的开篇
其他方案
风格、色调和声音
假如《芬奇》是短篇小说
开篇的结束
开始收尾
期待的结局
功败垂成
《芬奇》的结局
结局的尽头
图表
不断扩展的语境
以奇怪先生来开篇
故事鱼
奇怪先生呈现：开篇金句
叙事之门
让光线进入眼睛
《芬奇》开场剖析
色调和风格调整
故事的中间地带
箭与靶
奇怪先生呈现：收场金句
专题：《<美国众神>的开篇》尼尔·盖曼，《结局的挑战》德西里娜·博斯科维奇
写作挑战：海怪来了！——从哪里开始？
第四章 叙事设计
引言
情节
结构
创造场景
节奏：节拍与进程
场景的开头和结尾
重复和隐形
场景剪切
场景交切
影视技巧与小说创作
什么不用戏剧化
干扰和污染
时间的作用
图表
自然的场景vs戏剧化场景
情节图表
情节蜥蜴
人生不是一段情节
情节装置
伊恩·M.班克斯《武器浮生录》的结构
安吉拉·卡特《秋河利斧杀人案》的结构
弗拉基米尔·纳博科夫《假币制造者》的结构
奇怪先生呈现：结构
显微镜下的节拍
企鹅弗雷德与超音速终结鸭：叙事进程
可能性之手，因果之眼
场景剪切：飞艇灾难
场景交切：怪兽岛的地狱血宴
弗雷与厨子：《歌门鬼城》的动作场景
场景的科学
聚光灯：妮狄·奥考拉夫
写作挑战：超越标准情节
第五章 角色塑造
引言
角色塑造的类型
国王与河马：立体角色VS扁平角色
你应该写谁？
认识你的角色
要避免的错误
深度创造，微妙刻画
角色弧
图表
主人公／对立面
奇怪先生的角色俱乐部
能量和情感的传递
物品的秘密生活
角色弧的类型
单一神话之墨西哥摔跤手
零的轮回
专题：《描写他者》劳伦·伯克斯，《零的轮回》迈克尔·西斯科
聚光灯：斯坦特·利托雷
写作挑战：用动物塑造人，次要角色
第六章 世界创建
引言
世界观VS故事观
成熟设定的特征
危险与机遇
世界的怪异之处
图表
我们所有的虚构世界
奇怪先生呈现：世界观VS故事观
专题：《尽人皆知之事》凯瑟琳·M.瓦伦特，《地图在故事中的作用》乔·阿克罗比，《论小宇宙的合成》游朝凯聚光灯：戴维·安东尼·德拉姆
写作挑战：调查一座天空之城
第七章 修改
引言
修改是什么？
起稿策略
幻想文学创作的具体问题
系统化检验
谨记：找到你自己的修改程序
选择首批读者
处理反馈
别浇灭火花
图表
他们改了多少遍？
彼得·史超伯的手稿
格兰威尔公司的角色圈
要避免的首批读者
可能需要修改的故事鱼
复活传奇
专题：《关于修改》莱夫·格罗斯曼，《找到我的路》凯伦·乔伊·富勒
聚光灯：彼得·史超伯
写作挑战：点滴改变
工作坊附录
实况角色扮演与写作卡琳·提德贝克
乔治·R.R.马丁谈写作技艺
玩游戏与讲故事威尔·欣德马奇
写作练习
同类相食与学会克制：寻找触手可及的故事
偷骷髅：金发姑娘和三个小故事
因果关系：以独轮手推车上的鹿、断指和你的胡闹朋友一案为例
物品的秘密生活
对白，还是没对白：我们说到哪儿了？
创建历史：每件东西都涉及个人
触觉联系：开始！
最后一饮的鸟头
卡桑德拉·N.雷尔西被遗忘的作品
加速练习：兔子必须说话
《假币制造者》变体练习
作家的发展阶段
致谢
译名对照表