前言
中文版序
1.发现璞石的价值 / 07
出生于日本桥的小酒铺之子，醉心于贾斯培·琼斯
身穿学生服、骑着自行车四处参观艺术作品于20世纪70-80年代
不想埋头苦干而选择漂亮的工作
晚上当酒保，白天在画廊勤勉工作的每一天
画商和画廊经营者的不同
企业文艺赞助最盛行的美术馆事业
年轻艺术家的作品卖不掉吗？
越不景气越有机会
在美国练功而幻灭的梦想
凭着一只皮箱闯荡独立艺术市集
日本的当代艺术，可在海外一决胜负！
画廊经营者的三样神器——空间、艺术家、宣传活动
艺术家都是自由契约
基本上，价钱不是想卖多少，而是要能够卖出，卖给喜欢的人
档案资料库产生的价值——宣传的新可能性
提高作品的商品价值是画廊经营者的使命
专栏：创造时代的画廊经营者
2. 村上隆和奈良美智，哪里有艺术家 / 54
不准模仿村上隆！
认识机遇是“请介绍媒体给我吧”
描绘当代日本社会的日本画家
美术界的怪胎，DOB君诞生
以世界的艺术巡回赛为目标
海外大获好评，日本冷眼否定
艺术作品能够承受版权化吗？
村上隆是克林姆特，奈良美智就是席勒
“奈良美智的画作和插画有什么不同呢？”
完全逆风，仍旧坚持举办个展
在“当代艺术”脉络中引进奈良美智
左右艺术价值的展示方式
和商业主义保持距离，还是携手合作？
奈良美智和村上隆开拓的酷日本
对谁而言是“佳作”呢？
艺术家需要退一步，客观审视自己
过度炒作的艺术家认购
毕业之后就进入画廊——这就是他们的目标？
GEISAI出身的年轻艺术家
新人艺术家成长时
拥有宽广的美术“幅度”
专栏：引领当代艺术的海外个性派画廊
3.艺术的价值如何决定 / 105
一幅画作近4000万美元是昂贵，还是便宜？
“欣赏”的耐久消费年数
当代艺术的销售，都是产地直送，价格合理
奈良美智作品的赝品，竟然出现在拍卖会上
原始价格和二次价格
专栏：版画和价格
在画廊还是拍卖会购买呢？
作品价格如何水涨船高——以刘野为例
拍卖会成交价格，成为市场的基准
新兴经济国家的钱潮，逐渐改变艺术市场的未来
“亚洲限定市场”并非世界基准