序言（马西娅·塔克）/1
引言：这个画面怎么回事？（布赖恩·沃利斯）/6
第一章 图像/作者/批评/1
彼埃尔·梅纳尔：《堂吉诃德》的作者（乔治·卢斯·博尔赫斯）/3
前卫的原创性：后现代主义的复制（罗莎琳德·克劳斯）/14
为了未来革命的写实主义（凯西·艾克）/32

第二章 拆解现代主义/47
安迪·沃霍尔的崛起（罗伯特·休斯）/49
先锋电影之后（J.霍伯曼）/67
艺术摄影之后的摄影（阿比格尔·所罗门－戈多）/86
重审现代主义批评（玛丽·凯利）/100
第三章 绘画的爆发/119
权威人物 密码回归：欧洲绘画表现的回归（本雅明·布赫洛）/121
“激进分子”的高射炮：以反德国新绘画的美国为例（唐纳德·库斯皮特）/155
最后的出路：绘画（托马斯·劳森）/173
第四章 后现代主义理论的建立/189
从作品到文本（罗兰·巴特）/191
图画（道格拉斯·克林普）/198
主题：后（哈尔·福斯特）/213
寓言的冲动：朝向后现代主义的理论（克雷格·欧文斯）/229
第五章 大众媒体的虚构/267
进步与乌托邦的对决，或是我们能想象未来？（弗雷德里克·詹姆逊）/269
拟像先行（让·鲍德里亚）/285
景观之蚀（乔纳森·克莱里）/319
第六章 文化政治/333
作为生产者的写作者（瓦尔特·本雅明）/335
观者、买家、画商和制作者：关于受众的思考（玛莎·罗斯勒）/349
特洛伊木马：行为艺术和权力（露西·R.利帕德）/379
第七章 性别/差异/权力/401
视觉愉悦和叙事电影（劳拉·穆尔维）/403
“对差异的某种拒绝”：女性主义和电影理论（康斯坦斯·庞莱）/418
再现与性征（凯特·林克）/435
主体与权力（米歇尔·福柯）/463
译后记/483