中文版序
译者序
引言
第一章 戏剧是什么?
剧场建筑
剧团，演出团体
戏剧行业
工作
艺术
扮演
表演
第二章 剧本是什么?
剧本分类
剧本长度
剧本体裁
结构
剧本的构成
剧本演出的顺序
第三章 演员
表演是什么?
有关表演的两个观念
精湛的演技
魔力
成为演员
演员的基本功
表演手法
演员的工作程序
面试
排练
演出
生活中的演员
第四章 剧作家
我们都是剧作家
剧作家的职业
戏剧创作的文学与非文学因素
剧本创作是事件写作
好剧本的特征
可信并引入入胜
可说性、可演性、流畅性
丰富性
人物塑造的深度
严肃性和相关性
集中、洗练和强烈
赞美
剧作家创作的过程
对话
冲突
结构
剧作家的回报
当代美国剧作家
阿瑟·密勒
尼尔·赛门
爱德华·阿尔比
兰福德·威尔逊
约翰·圭尔
特伦斯·麦可纳里
山姆·谢泼德
奥古斯特·威尔逊
大卫·马麦特
温蒂·华瑟斯廷
波拉·沃格尔
贝丝·亨利
乔治·C．沃尔夫
托尼·库西纳
大卫·亨利·黄(黄哲伦)
玛格丽特·埃德森
苏姗一劳瑞·帕克斯
第五章 舞美设计与技术人员
剧场建筑
舞台模式
其他建筑因素
布景
布景材料
布景设计师的工作
灯光
现代灯光设计
灯光设计师的工作
服装
服装的作用
服装设计师的工作
化妆
音响设计
特殊效果
戏剧设计中的电脑技术
演出制作技术
第六章 导演
导演的到来：历史的概述
第一阶段：教师导演
第二阶段：现实主义的导演
第三阶段：风格化的导演
当代的导演
导演的作用
制作人和导演
导演的视界
准备阶段
执行阶段
导演的训练
第七章 戏剧传统：东方和西方
戏剧的起源
有记载的戏剧
西方的戏剧
希腊戏剧
罗马戏剧
中世纪戏剧
文艺复兴时期的戏剧
皇家戏剧
浪漫主义戏剧
东方的戏剧
印度梵剧
印度舞剧卡塔卡利
日本能剧
日本歌舞伎
中国戏曲
戏剧传统的今天：东方与西方
第八章 现代戏剧
现实主义
实验室般的戏剧
现实主义的开拓者
自然主义
反现实主义
象征主义的反叛
“主义”的时代
风格化戏剧
第九章 音乐剧
百老汇音乐剧的发展：美国的贡献
黄金时代的第一阶段：音乐喜剧
黄金时代的第二阶段：音乐正剧
当代音乐剧
舞蹈编导的出现：吉荣·罗宾斯、高尔·
钱皮恩、鲍勃·福斯、汤米·图恩、
迈克尔·贝内特
斯蒂芬·桑德海姆
欧洲音乐剧
梅尔·布鲁克斯：《制作人》
现代音乐剧的发展方向
第十章 今日剧坛：什么?谁?哪里?
正在发生什么?
现代派与后现代派
当今戏剧的派别
后现代实验戏剧
非线性戏剧
感官戏剧
开放式戏剧
女性创作的关于女性的戏剧
种族多样性戏剧
差异戏剧
非传统角色分配戏剧
危险戏剧
重演戏剧
谁在搞当今戏剧?
罗伯特·威尔逊、麦克·康茨和表现艺术
苏珊·史卓曼、马修·伯恩：舞蹈
戏剧和舞剧
跺脚舞、蓝入团、守护天使：动作艺术
单人表演：谢里·格拉泽、约翰·
勒圭扎莫、凯伦·芬利、斯波丁·
格雷、埃里克·博戈西安、安娜·
戴维亚·史密斯、丹尼·霍克
两名美国导演：朱莉·泰摩和玛丽·
齐默曼
四名欧洲导演：彼得·布鲁克、阿丽安·
姆努什金、弗兰克·卡斯托夫、克里
·斯托夫·马特尔
当今戏剧：去哪里找?
百老汇
外百老汇和外外百老汇
非营利性专业剧团
莎士比亚戏剧节
夏季和晚餐剧院
业余剧院：学院和社区
国际性剧团
对今日剧坛的结论?
第十一章 评论家
评论角度
戏剧与社会的关系
戏剧与个人的关系
戏剧与艺术的关系
戏剧与戏剧艺术形式的关系
作为娱乐的戏剧
评论焦点
专业评论
学生评论
我们就是评论家
附录：戏剧评论写作
后记